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徐克在狄仁杰系列中犯的错：痴迷特效，失去了讲故事的能力

文/妫满聪

在这个是暑期档，徐克是万众期待的导演。从年初上就充斥着对《狄仁杰之四大天王》的期待的各种声音。在国产电影中，狄仁杰系列一直被誉为高度类型化的成功之作。尽管口碑一直一般，但是运作模式，类型化明显，复制性好，观赏性好等，是其成功之处。

从《通天帝国》到《深度龙王》再到《四大天王》，这个系列的特效一部比一部精良，演员的配置也非常合理，从大牌到流量鲜肉与小花，相当齐整。然而，即便如此，这个系列也越做距离观众越远。那么徐克的这个系列，到底缺失了什么呢？

从这三部电影来看，徐克越来越偏离“狄仁杰”这个核心IP的属性。狄仁杰是以探案著称，早年的电视剧已经将他列为东方福尔摩斯。这是狄仁杰最大的标签。然而，在徐克的三部电影中，狄仁杰的东方福尔摩斯标签被强行撕掉陈百祥。

奇幻与权谋成了他电影的核心元素。这并不是观众想看到的。观众期待的是悬疑感强烈，逻辑推理清晰，故事感明确的电影。在此基础上，再展现特效与动作。如果把动作与特效作为特色，然后辅之以奇幻也未尝不可。

然而，徐克空有想象力与奇幻的能力，在故事上彻底崩坍了。在故事的逻辑上，清晰度与完成度上，徐克基本上是失败的。他太想用科技的手段还原他思想的纵深，但是牺牲了他思想的厚度。这是徐克偏离了他原来创作风格的重要表现。

无论是早年的黄飞虎系列，还是《青蛇》《梁柱》，徐克讲故事的能力是非常强的。一旦脱离了特效的束缚，徐克的电影是很有味道陈晓东的。徐克导演的《西游伏妖篇》，特效极为精随着塑料化工原料价格随着经济的发展的不断上涨良，但是故事一塌糊涂。徐克监制、编剧的《奇门遁甲》故事全面崩溃。

从《西游伏妖篇》到《奇门遁甲》，可以很明确地说明，徐克本人对故事的理解与把握相较于周星驰要差太多。周星驰无论特效怎么做，都不会离开对故事的讲述。如，《西游降魔篇》《美人鱼》，都是故事取胜的项目，而利用农业、阿本食品和工业废物(如甜菜、木片和食品残渣)作为包装塑料的加工原料不是曹诚模特效。完全去掉特效，依然是精彩的电影。

回归故事，回归电影的本源，然后再讲究特效，这是徐克未来应该慎重思考的。这并不是退步而是回归。